陳宜柳修復師為學員講解紙質藏品的類型與維護辦法。（黃思超攝）

中央大學崑曲博物館今夏很忙碌，除了例行的特展、研究工作之外，今年度獲得文化部「博物館事業補助」計畫，針對館藏文物的調查研究，作為日後提報文化資產的依據，更希望研究的經過與所得能夠有所紀錄，並與大眾分享，因此規劃了四場關於紙質文物與繡品的工作坊。

第一場工作坊「紙質藏品的保存與維護」，在歷經疫情延宕之下，終於在8月4日於中央大學文學一館304教室舉行，由陳宜柳修復師帶領來自博物館、文物修復、教育、圖書……等等來自各個領域的工作坊學員們，一窺紙質藏品的維護秘辛。

崑曲博物館所收藏的眾多藏品中，以紙質藏品的數量最為龐大。館長洪惟助教授長期收集曲譜、手抄本、手摺、書畫等文物，其中如著名崑曲藝人沈月泉、沈傳芷父子之手摺及手抄本多達三百餘本。此外，崑曲博物館典藏眾多崑曲名家書畫，亦屬紙質文物。然而，就文物典藏與展示的角度來看，這些藏品也是極為脆弱的。紙質藏品的保存與維護，需要極大的心力，從基本的恆溫、恆濕，以至於光源性質、光照強度，以致展示方式都有許多需要注意的細節，即使在設備最良好的環境下，「展示」本身就可能對紙質文物造成損傷。不僅展示時間須有所限制，展示後的文物，也須回庫進行長時間的休息，才能盡可能延長珍貴的藏品壽命。

面對這些珍貴的嬌客，該如何善待與妥善收藏，便成為崑曲博物館的重要課題。本次的工作坊，便邀請了與崑曲博物館有多次合作經驗的陳宜柳修復師，特地前來中央大學，以「紙質藏品」為核心，說明紙質藏品可能面臨的諸多狀況，並從自身的經驗出發，為學員們介紹多樣的修復案例以及應對措施。

陳宜柳修復師先簡介了常見紙質藏品的類型，以及基本媒材。正當學員忙著筆記時，修復師切換螢幕畫面，一樁樁「兇案現場」霎時出現。這些「被害者」，各自有著程度不等的損壞情況，如腐壞、浸水、蟲蛀、粉碎、霉害等。修復師也一一說明，面對不同的損害情形時，團隊該如何著手進行修復，舉例來說，蟲蛀的案件在處理上相對困難，修復團隊首先得先進行多次的驅蟲工作，以避免蟲害擴及別處。接著需要判別內容上的損壞，確認是否有文字或是圖樣上的損失，更甚者，紙張已被蛀蟲啃食得十分破碎，文字有可能錯位，影響原始文獻的閱讀。這些都是修復團隊必須仔細注意並且處理的。

修復師也笑稱，自己當初在美國國會圖書館實習時，每天有相當多的時間，其實都是在處理這些蛀蟲消化後的排泄物。而團隊在修復過程中，甚至也曾遇過蛀蟲「詐死」的案例。當團隊以為已經殺死蛀蟲，解開文書外包裹的袋子時，蛀蟲又活動了起來，令他們非常頭痛。而面對其他損害，如發霉等等，修復團隊也會根據文物的個別狀況實行不同的修復方式，如調製濃度不等、成分不同的各式藥劑溶液，去慢慢測試是否有效。

在文物修復的領域中，時常會面臨到究竟是要「修如新」還是「修如舊」的討論。陳宜柳修復師說明，文物的修復方向與案主的需求緊密相關。如博物館界大多已有共識，在盡量保持文物的原貌下，去除可能的危害；但部分藝廊或是商界有其商業考量，就會希望修復團隊讓文物的「賣相」看起來更好一些。面對這種情況，修復師也說，修復團隊多會在修復工作開始前，與案主進行多次的溝通討論，盡量使文物得到適當的修復。

讀到這裡，也許讀者會疑惑，如此複雜的修復工作，真的有辦法在短短一個下午的工作坊內教給學員嗎？修復師指出，文物的修復工作需要龐大的知識基礎以及實務經驗，才能夠順利進行。對於一般人而言，面對紙質藏品可能面臨的狀況，如蟲蛀這種不可逆的傷害，事前的預防絕對勝於事後的治療。而工作坊的後半段，陳宜柳修復師事先請學員們帶了自己珍視的紙質物件，現場示範簡易的清潔方式。現場有學員帶了家中收藏的老樂譜，修復師即利用了磨成細粉的橡皮擦，用手輕繞圈以清除紙張表面上的髒污。除此之外，修復師也帶領大家，針對各自所帶來的物件，利用無酸紙板製作簡易的保護盒。現場學員們仔細丈量、計算尺寸，切割紙板，並在修復師的指導下，順利完成各自的保護盒。

四小時的工作坊，陳宜柳修復師就有如法醫一般，抽絲剝繭地去研判各種藏品曾經面臨的狀況，接著選擇最適當的方式，使文物盡量在可以被辨識內容的前提下得到保存。但對於脆弱的紙來說，已經造成的傷害終究無法完全復原，不管是對博物館方、或是參與學員來說，修復工程終究是龐大的負擔（更別提可能衍生的費用了）。而日常生活中，我們該如何對待紙質文物？就如同修復師所提醒我們的，事前的善待與正確保存，才是延長文物壽命的不二法門。

現場實體教學。（黃思超攝）