2024年臺灣國際民族誌影展巡演以「媒介／記憶」為主題，透過影像探討集體記憶與傳播媒介的密切關係，追蹤原住民族與少數群體如何保留或失去其歷史、神話的口述和物質傳承媒介，也關注新興數位媒體對故事詮釋的方式。

影展巡演於107電影空間放映的紀錄片包括的《愛戀排灣笛》、《遇見尚・胡許》、《揹獵物的女人》、《月亮・男人》、《備忘錄》和《印尼移工疫情中的數位社群》。其中三部紀錄片的導演和攝影師親臨現場，與觀眾進行互動。

《愛戀排灣笛》攝影師李中旺映後分享。（施柏如攝）

4月22日，《愛戀排灣笛》映後特別邀請紀錄片攝影師李中旺前來分享。李中旺與《愛戀排灣笛》的導演胡台麗是多年的搭檔，他回顧兩人的相識到合作，是在數位拍攝技術尚未普及、底片攝影成本極高的年代，而自己對排灣族語並不熟悉，對於「什麼該拍、什麼該捨棄」，是隨著時間逐步建立的默契。同時，李中旺也讚賞胡台麗的勤奮與專注，即使在深夜拍攝結束後，隔天預定開拍前，早早就前去訪問族人、進行田調，致力於民族誌紀錄的工作。

《月亮・男人》導演莊麗華映後分享。（施柏如攝）

5月6日，《月亮・男人》的導演莊麗華分享拍攝這部原住民族勞動紀錄片的創作歷程和動機，試圖呈現臺灣原住民在重大建設中扮演重要卻常被忽視的角色。影片不僅展示他們艱苦的工作環境，還反映了社會階層的對比及原住民文化的失落與重建。莊麗華透露拍攝過程中常使用的「三幕式」手法，通過建立人物形象、高潮與衝突的遭遇，最終達成故事的願景，以此方式展現角色的生命故事。

《備忘錄》導演團隊窮山惡水電影小組映後分享。（施柏如攝）

5月20日，於臺灣國際紀錄片影展場場售罄的《備忘錄》放映，邀請導演團隊窮山惡水電影小組分享。紀錄片原名《窗台日誌》，後因審查原因更名為《備忘錄》，對導演來說，這樣的名稱更為貼切，因為記憶的保存是為了對抗權力，「備忘錄」在名義和形式上可達到更好的效果。對談中，導演回應觀眾對人身安全和片子在中國上映的疑問，指出雖然片子無法正式在大型電影院上映，但他們仍然在一些小區進行私下放映，獲得不少有類似經歷的觀眾的正面回饋，尤其是在疫情高峰時期封城和頻繁檢測的時日。

「媒介／記憶」的影展主題，彷彿在告訴觀眾，在這世界上，有那麼一群影像工作者，總是不倦地幫助人們紀錄著各族群的故事，透過影像媒介，將生動的文化記憶，從口述歷史和物質遺產中悄然收集，然後以全新的敘事方式呈現給世人。這些故事不僅是個人的生命轉折，更是整個社群集體意識的鏡像，也探索著全球化時代下，如何以共融與尊重的態度面對不同文化間的交流與對話。